一、 古诗词中含蓄多表现在“言有尽而意无穷” 诗贵含蓄而恶浅露。讲究含蓄，用意十分，下语三分是中国古代诗歌创作的主要特点。中国历代诗人都把含蓄美作为一个重要的创作原则。宋人欧阳修的《画眉鸟》写道：“百转千声随意移，山花红紫对高低。始知锁向金笼听，不及人间自在啼。”诗中写画眉在林间自由啼啭，与那锁在金笼中的鸟儿形成鲜明对照。如果仅感知到这个层面，则失之肤浅。其实，诗人朝中为官，正直敢言而受到守旧派的打击被贬滁州。朝中的险恶与放情于滁州山水的自由自在恰成强烈对照。诗人有感于山林中画眉鸟的鸣啭，触景生情，托物，画眉寄意而作此诗，其寓意也就不言自明了。再如杜牧的《泊秦淮》说：“商女不知亡国恨 ，隔江犹唱后庭花。”表面上指斥商女，歌女，实则反映了官僚贵族以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补空虚而腐朽的灵魂的生活，是对晚唐衰败现实的侧面写照。也有把抒情主人公的情感意绪寓于景物描写之中，情与景相互交融，耐人寻味。如李白《苏台览古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，普照吴王宫里人。”苏台，即姑苏台，是春秋时吴王夫差的游乐之地，故址在今江苏苏州市。诗中所写的吴苑的残破，苏台的荒凉，杨柳新叶，船娘菱歌，西江明月，这一系列景物，古今对照，蕴含着诗人盛衰无常的无限感慨。唐朝诗人金昌绪《春怨》时，“搭起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。”短短二十个字，就把战乱时期一个独守春闺，不堪凄寂的怨妇，思念远征丈夫的复杂心情表现出来。其中有爱有恨有怨怒――而这一切作者并为着一字去描绘，只是撷取了少妇在睡前赶走黄莺这一细节，把大片空白，留给读者去体会、去思索，去补充。正是作品留给读者的这大片的空白，让读者领悟到战乱期间妇人不堪凄寂、思慕征夫的复杂心态。这种“留不尽意于言外”的写法，比起某些和盘托出、一览无余的作品，要耐人寻味的多，收到了“以少少许胜多多许”之效。
二、中国画中含蓄多表现在“意到笔不到”
除了中国古典诗歌明显地体现了“含蓄”外，中国画也比较鲜明。中国画“以物形为有，以空白为无”。与西画相比，对象层次不同，中国画一笔下去，即产生了“有”，同时，空茫茫的白纸变成了生机勃勃的“无”，既提供了“有”的层次，又提供了“无”的层次，大家可以在形而下与形而上两个层次中自由驰骋，这种艺术形式强烈地暗示了有限与无限的关系。此外，中国画讲求夸张、变形，并不要求过细的、逼真的刻画。对画面的处理，可以夸张，取舍由人，以想像的真实替代视觉的真实，墨色的浓淡虚实，也可物理服从画理，绝不刻意探求光影、色相的再现。但这种夸张变形是建立在写实基础上的，既要大胆、又要适度，它的造形特点是与物象若即叵离、似与不似之间，绝对不能随意扭曲。总之，中国画既不是具象的，也不同抽象的，而是“意象”的，“意”是主体情思，“象”是客观对象。“意象”即客观形态特征和主观精神、情趣的和谐统一，也即艺术上的情景交融和哲学上的天人合一。中国画的“意象”本身，既有抽象的基因也有具象的基因，但是不走极端。正如中国的诗词，既要有生动的形象，又要有含蓄的手法，绝对的抽象或直白不能成为艺术。中国画的“意象”造型就是诗词的形象生动和手法含蓄在绘画上的具体运用。“深山藏古寺”是一个以有限直观表现无限意味的好例子。高明的画师根本没有去画寺庙，而是画在崇山峻岭之中，一股清泉飞流直下，跳珠溅玉。泉边有个老态龙钟的和尚，一瓢一瓢地舀了泉水倒进桶里。就这么一个挑水的和尚，就把“深山藏古寺”表现得含蓄深邃极了。同样，“竹锁桥边卖酒家”也是以直观的酒旗含蓄地表现了的画面外内容。
三、电影艺术也同样适用这个艺术法则
艺术贵在含蓄，电影艺术含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富，使得整部作品的主题思想更具有韵味令人回味无穷。
《花样年华》中导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法为这部电影增加了内在韵味，犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义；也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意，颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。
一部优秀的电影作品，它的主题并不是直接告诉观众的，而是隐含在每一个细节中要靠观众去体会的。《花样年华》中王家卫用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧，把影片的主题含蓄而又自然传达出来，在表现男女主人公的情感变化的同时，也暗示了六十年代香港社会的真实现状，赋予影片时代色彩和社会意义，提升了影片的艺术价值。例如影片通过苏丽珍替何老板给何太太和老板的情人打电话买礼物的情节，说明了老板也是在情人和妻子之间来回周旋。结合整个剧情我们无形中就感受到了六十年代在香港社会的小资们的真实生活和情感现状。不只是苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子出墙，很多人和他们一样都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。《花样年华》中导演正是运用一些系列隐喻式的表现手法把影片中的人物情感时代特征和文化内涵等内容暗含在每一个细节中在深化主题思想的同时使其在表达上具有含蓄美。
总之，含蓄是含苞欲放的花蕾，是艺术家们向欣赏者发出的共同创造的邀请书，它概括了艺术创作和欣赏的某种审美特性。
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