文档介绍：第四章通俗小说(一)
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通俗文学的概念一般比较模糊,是因为它的文学地位的不确定性。长时期以来人们强调它属于“旧文学”或“封建文学残余”,而来不及认识它由旧文学向现代性的新文学缓慢过渡的一面。最终它实际已经融入了新文学之中,成为新文学内部的现代通俗文学的一部分。
中国的传统通俗文学从来都是以小说为主的,小说是“小道”,是“闲书”,到了近代开始向文学的中心地位移动。在晚清小说的基础上,利用了民国之后“五四”前的一段“真空”时间,旧派通俗小说曾经一度独占文坛。到“五四”新文化运动兴起,它成了新文学的对立物受到批判,同时也就给自己带来重新调整的时机。
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第一讲国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶-礼拜六
1912-1917年是“鸳鸯蝴蝶-礼拜六派”文学的繁荣期。这类文学以言情小说为骨干,情调和风格偏于世俗和媚俗。
2、旧派小说繁荣的时代缘故
A、北洋政府自顾不暇,万清垮台后社会的文化控制力量减弱
B、科举取消,近代报刊业发展,文人失去“学而优则仕”的道路,通俗作品的作者队伍增加
C、文人跌入市民阶层,同普通市民取得相同的文化境遇和文化眼光,小说在他们手中回到市民文化的本位。
3、旧派言情小说
代表作–徐枕亚《玉梨魂》,吴双热《孽冤镜》,李定夷《()玉怨》。三部小说都写婚恋悲情,均采用“骈四俪六,刻翠雕红”的文字。
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4、旧派社会小说
代表作–李涵秋《广陵潮》。这部小说的最大贡献在于开创了社会言情长篇的体例。
旧派小说其时尚有相当的读者,这些旧派小说一律显示了某种过渡性质,在表达“世变”、“人情”和运用小说形式方面都显得滞后。
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第二讲新旧文学的抗争
1、新旧文学对峙
1917年起,新文学阵营开始持续批判黑幕小说和鸳蝴派。
对峙结果:新派文学在青年学生读者群中胜利,迫使通俗文学向“下”向“俗”定位。通俗文学发挥其所长争取老派市民读者,并艰难的试图加强其自身的“现代化”。中国现代文学雅俗分流,雅俗互渗的格局便形成了。
2、对峙时期的通俗文学
A、社会言情小说
代表作–海上说梦人《新歇浦潮》、毕倚虹《人间地狱》、包天笑《上海春秋》等。
B、武侠小说
代表作–平江不肖生《江湖奇侠传》及《近代侠义英雄传》,赵焕亭《奇侠精忠传》等。(南向北赵)
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C、侦探小说
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